今年在哪座城市过的春节？和谁在一起？走亲戚了吗？分享春节期间一个快乐的时刻？
2024年有什么项目在筹备吗？重点工作是哪些呢？你预计今年你所在的行业会遇到哪些困难/挑战？有什么你看好的机会呢？
以下是音乐财经编辑部面向行业从业者和创业者访谈的回答，访谈对象按首字母排序。
今年终于回到了阔别三年的重庆老家与家人团聚过年。除了一起跨年团圆之外没有走亲戚，主要是和同辈的亲属和朋友们在重庆相见和玩耍。
有一个很快乐的时刻是和表弟在除夕那天散步到老家的江边野餐。我的老家在重庆郊区的一个工业小镇，沿江有一个工业码头，是小时候大家一起玩耍的地方，现在因为人烟稀少和疏于翻新，看上去非常像贾樟柯电影中的景色。当我们无声地坐在码头边高处的青苔地上，听着江上货船的鸣笛和对岸工厂传来的轰鸣，心中属于西南人的「根」又获得了生长，往下扎得深了一些，平静又快乐。
当然，也欢迎各位都来西南旅游！虽然节假日游客都很多，在很多小地方也还有许多值得挖掘的小众景点存在哈哈哈哈！
2023年的关键词我想选「功不唐捐」。进入音乐行业第八年，我在去年底完成了自己在音乐行业内的第二次职业生涯转换，从市场领域切换到了全新的内容运营领域。
业内一些朋友对于我的这个转换表示感觉有些突然，但其实我从入行开始就决定一步步靠近和深入探索音乐内容，所以这一次的职业切换，我认为也可以看作是自己入行成长至今的一种量变到质变吧，主打一个厚积薄发。未来我也想基于新的角色和业内新老朋友们一起继续在音乐行业里推动更多有趣的事发生。
这周已经上班了，主要是熟悉新的工作节奏和认识更多新朋友。2024年希望能继续支持更多优秀的本地音乐人及其作品获得更多关注，以及希望能陪伴更多年轻音乐人在业内实现自我成长。
说到困难，如何与「情绪」更好相处，或许是当下各行各业的消费市场都需要为广大购买的人提供更多解决方案的核心问题。
基于这种趋势，我也持续看好现场演出和线下文化场景的发展。演出对行业来说，肯定是很重要的变现渠道，也是音乐人职业发展中非常核心的成长场景，更是大众获得情绪价值的核心消费方式。也祝愿更多有想法和创造力的音乐人在今年能从作品出发，有机会在不同舞台和现场场景中构建出属于自身个人的独特音乐语境，成长为更鲜活更立体的艺术家。
今年和家人在海南万宁过年，印象最深的时刻是全家人在海边放焰火庆祝新年到来的这个时刻，辞旧迎新，倍感幸福。
2023年是疫情放开以后的文化大年，这一年文化市场异常繁荣，对演出市场从业者来说是“幸福”的一年、“收获”的一年。印象比较深刻的是我们在运营“2024念念不忘周传雄演唱会北京站”时，经历了文化和公安“一件事”报批的新政策，作为海淀文化第一个调整后的项目起到了模范带头作用，积极努力配合新政要求，为顺利执行新政实施贡献自己的力量。我们大年初十公司已正式上班了，主要是规划2024年文化演出市场的项目计划。
2024年，北京有理想文化传媒有限公司将会继续着眼于体育场馆的大型项目落地运营工作、拓宽新的业务板块，并且会积极引进海外优秀的剧目文化类别、丰富国内的演出市场。目前有些项目已经在顺利的往前推进中。
机遇是演出市场将会继续繁荣，挑战是在面对众多演出项目的时候，怎么成功运营符合市场和大众审美的项目，并且保证每个项目都会盈利就是最大的挑战。市场越繁荣、机遇越多、挑战越大。如何在竞争中存活下来并且活得很好，是每个从业者思考的方向，不进则退，但是更不能盲从。
今年在距离北京3300公里的新疆塔城（中国与哈萨克斯坦接壤处），带着老婆孩子回老家的家人们一起度过了春节。我的快乐时刻是短暂的告别了外卖APP半个月，吃了很多想吃（但在北京吃不到很正宗）的食物，然后胖了10斤。
现在再回顾2023，我认为我个人的年度关键词是【转折】，这个词分别体现在心态、工作和生活方面；相比于2022之前，从2024开始我认为是一个新的时间周期，而2023年正起到了承上启下的作用，我相信大多数人都会有同感。
心态方面，从上半年的迷茫和无力到下半年的自我鼓励和鸡血；生活方面，在疫情期间以及上半年大量的亲子时间从下半年开始逐月递减，取而代之的是加班和工作；同时，在2023年底我加入了华纳音乐中国，成立了演出事业部，主要负责演出相关的业务线。
我负责的业务主要包含华纳艺人大中小各规模的巡演&演唱会&FanMeeting、音乐节IP的研发与落地、以及其他与艺人演出相关的合作拓展。2024年我们在以上几方面都会有一些较为重要的计划，接下来会逐步落地发生。
现在已经上班一周了，主要时间用在夯实以上提到的几个较为重要的计划，同时开启了新年第一场演唱会的预售，3月9号我们将在上海静安体育馆主办Thomeboydontkill（比较受当下年轻一代追捧的说唱团体Digi Ghetto成员）的首场体育馆级别的演唱会，预售一开就售罄了，这也许是一个好兆头。
我相信各个行业的朋友都感受到了当下的变化，大多行业都处在过度饱和又不得不生存的内卷阶段当中，演出这样的传统行业更是如此，所以对于我个人而言，保持清醒的同时尽量让自己不丧失乐观的态度、不放弃任何一个有可能的机会、不断的提高自己的核心竞争力，这可能是我今年较为重要的行为准则。
2023年快要结束的时候，我和一位对我职业生涯有着重要影响的兄长进行了一次比较深度的交流，当我们谈到对行业是否依旧有信心时候，他有一句话让我印象特别深刻，他说：“如果现阶段还没办法做到仰望真正的星空，那就给自己造一个星空穹顶。
今年春节是在普吉，和家人在一起，没有走任何亲戚。快乐时刻应该是大年三十去海钓，渔获颇丰，有几十条石斑、东星斑，如果放在北京的酒楼会卖很贵。其中我有一杆一下上了三条石斑，算预示了年年有余吧。
23年过得很快也很精彩，能够说是一环扣一环，每个月都有很多精彩的、令人兴奋的事情发生。关键词应该用“充实”，这种感觉一个小故事没法概括吧。我只能举个例子，就是我跟我们一些员工不止一次地说过：你今年在草台干这一年可能比你在别的公司做三年的收获和成长还要多，他们非常认同。
我们初十就正式开工上班了，全体员工一块吃了开工饭。事实上我们从年三十到初五初六都有同事在陆续工作，有盯春晚节目的、有搞艺人拜年红包的，尤其初五开始就筹备声音玩具成都演唱会的宣传和票务工作了。我们21号已经正式开票了。当天就卖出一大半儿，算是个不错的开局，不旺同事们节前节后的辛勤工作。
24年的工作一个是声音玩具的大演，除了上面提到的宣传和票务，在内容和制作方面要做全面升级，要把声玩作品中的细腻和宏大、优雅与激情玩儿到极致。他们后劲儿太足了，很多优秀的、具有传播性的作品实际上还没有破圈，厚积薄发的上升状态会一直持续，后面的可能性会非常多。
24年会重点推出一些新人。去年我们新成立了爵士厂牌叮砰音乐，签约的ZaZaZsu、史婧、苏扔旺都是很优秀且个性化的艺人。ZaZaZsu的积累和成熟度早就到位了，24年的新专辑很可能会爆。另外像陈静琳等一些00后的新人在音乐和整体形象面貌会有一个非常新的呈现，绝对值得期待。
24年我们在跨界方面也会重点加大，像这次声玩演唱会跟蒋鹏奕、于捷等头部资深艺术家都进行了不同形式的跨界；电气樱桃马上3月份会在成都做跟艺术家赤墨的联合呈现表演……跨界形式和玩法都在不断推陈出新。
另外24年出海的力度会加大，包括英、美、日等国家目前都确定了。也会跟一些国际艺人、国际厂牌深度合作。
在音乐行业，困难和挑战一直都存在，我觉得最大的问题是大平台用唯流量、唯数据和算法的逻辑深度介入行业，产出了大量垃圾内容，导致整体音乐内容品质都在退步。这个不但是中国的问题，全球都面临同样的情况，今年肯定还会愈演愈烈。某一种意义上，“酒好不怕巷子深”的年代已逝去了，因为工厂有钱有规模追求效率和产值，所以勾兑酒大规模生产复制，让大家习惯了喝勾兑酒，手工作坊搞纯粮匠心打造，如何拼得过？
总之我们做这行几十年下来早就不是投机或者追风口的心态了，在泥沙俱下的环境里保持本色，保证音乐和内容品质，以不变应万变，就是最适合我们的机会吧。
今年在成都和家人一起过的春节。整个春节，基本都在研究AI，包括AI作曲、AI绘图，以及ChatGPT和智谱清言等各种大模型。然后初六的时候看到OpenAI的Sora发布，也在研究。
2023比较平淡，公司游戏音乐老业务和抖音直播，两条业务线进展正常，没有惊喜，也不是太差。每个月有一周在成都办公，抓抖音直播业务，每次回去都跟主播到马路上的路演直播，很有趣。老家成都真是包容的城市，做直播还得到成都。
元宵节前上班了，这一周主要是部署今年的工作，当然AI创作也是今年重点。2024重点就是AI，AI音乐、美术、视频的创作。
我觉得无论是游戏开发还是短视频，都会严重受到AI的冲击，游戏音频中最先冲击的是游戏语音，今年预计至少减少50%业务。AI会让整个游戏开发模式重构，音乐制作被AI冲击也是三年内必然发生的，所以早点学习，早点让整个公司的组织AI化。
正好是在最具代表性的龙年，从大陆回中国台湾与家人一同团聚过的农历新年，由于现今台湾地区都是人口简单小家庭为多数，就没有特别走访亲友。
最快乐时刻无非就是团年饭的聚会及听了几场本地的音乐会，其中台湾本地的垂类小众音乐如摇滚、民遙、小调等别具特色，慢下来仔细聆听，观察到有很多用音乐讲述意识及生活的态度。
去年2023年算是和多数人一样，是后疫情的头一年，与疫情期间变化不大，应该说个人及团队的变化不大，原预期井喷成长，反而是稳定的按节奏生活、工作；小故事方面则是每天生活都是在为自己及周遭的人写故事、看故事、创造故事，就是最好还是不要变成“事故”。关键字 #稳健的满足情绪价值
现工作多数以项目制的形态为主，农历年前则开始在筹备“专场个唱、音乐节制作以及音乐生态IP的前期孵化。对于未来，既有的项目为基础，延展音乐生态的IP孵化；倒着过来先满足商业B端需求及C端情绪价值后，积累原始资本，进行国内及出海演出项目、音乐版权等IP内容。
现阶段行业的问题是都想捡现成的收割，无论是版权市场还是演出市场，个唱和版权很像，会赚钱的盘都自己做，那么你的核心竞争力是什么？如何为IP创造价值？如果大家都只是拿来主义的话，就太短视了，但是因为大家都想赢，不想输，那如何来解决这个问题？我认为是提出解决方案，比如解决演唱会刺激票房的问题，怎么放大版权价值等，这些是我思考的问题，也是我希望为行业提供专业服务的方向。
今年春节辗转了3个城市，都是和爸妈一起，因为我姥姥姥爷和爷爷奶奶在不同的省份，所以今年先是回到了福州，又去了江西老家，然后再去了闽南老家。短短几周时间体验了很大的温度落差，从零下几度 - 零上10多度 - 零度 - 零上20几度。虽然基本没怎么走亲戚，但是有亲属和朋友来家里拜年，喝喝茶聊天（年纪越大越喜欢家乡的茶）。
我很爱摄影，也爱有年代感的建筑，建筑里藏着百年来居民们生活的蛛丝马迹。近几年每次回老家都能找到很多之前被我忽视的“宝贝”，老家就好像是我手里攥着的一个待开发的地图，好多故事都藏在这一个地图延伸的复杂脉络里，我可以慢慢地去找，就像是我和疏离了很久的老朋友，重新开始认识彼此。
最快乐的一个时刻，应该是在闽南老家看了游神。今年福建的游神突然特别火，其实老家的人都是习以为常的，因为每年都在做，但是我很高兴福建的民俗文化能被更多人看到，感觉今年福建省终于不再是“小透明”了哈哈哈。游神的时候会不停的放烟火还有超长的鞭炮，特别热闹，而且很让人感动的一点是，有很多孩子也自愿参加游神，肉眼可见的他们都非常快乐，抬着土地公的神轿来回跑，他们跑完一趟，年长者们又抬着更大更重的神轿接力，文化的传承在这一刻具像化了。
2023年，我在乱七八糟的思绪中试图抓住当下的重点。23年被朋友邀请录了一期播客，选题是“如何重新养育自己”，其实这一个话题去年和朋友断断续续就在探讨了。在准备播客录制的时候，更深一些的剖析了自己。
来北京5年，入音乐这一行也5年了，之前一直都是打了鸡血的状态，在自己热爱的行业工作就是我作为一个成年人近乎最大的底气。持续性的思考就让我有了突然的灵光一现，觉得这样的自己很“乏味”也很“扁平”，我好像成了一个“长在工作上”的人。在这个前提下我开始尝试把可视范围扩大，到亲情、友情、自我和生活，逐渐开始意识到更多的情绪还有兴趣所在。我逐渐感觉自己在成为一个真正立体的“人”。
现在上班了，忙着收尾去年卡在年前还没结的案子，开始着手规划Q1要开展的具体业务。
24年还是会延续23年的路径，想和不同的合作伙伴尝试制作不一样的风格的歌，生命周期长的，耐听的，有调性的。有几个企划制作的EP进入创意阶段了，通过以后会进入正式的物料制作周期。
今年还是和去年差不多的困境，在资金投入降低，新产品还层出不穷的现状下，如何能有效做出有长尾生命力的歌。大家都想要做叫好又叫座的歌，但是在音乐产品越来越细化的情况下，这件事变得更难了。听众的喜好琳琅满目，需要用一小撮人的判断去制作一大撮人听的音乐产品，可确定性很低，只能不断地做可能性高的尝试。瞄准某几种风格的垂类赛道先做好，或许可能在过程中找到新的机会。
儿子今年三岁半多了，在四世同堂十几口人的大家庭中度过了又一个春节，对节日本身有了更多参与和自己的理解。赶春运、穿新衣、贴春联、放鞭炮、看春晚、收红包、包饺子……一些往年在这样一个时间段渐渐无感的动作，随着孩子的好奇和收获，于我也重新焕发了它原本的意义。很难具体形容这种感受，就像是有那么一些瞬间，你发现世界还是那个你熟悉的世界，不曾改变。
初二从石家庄回来北京后，去首钢园参与了一个小型庙会，在结束前带着儿子尝试了「锤丸」活动（古代以球仗击球入穴的一种运动，类似现代的曲棍球），一局5个球丸，没想到竟然5中4，引来众多围观，成为全场焦点，算是整个春节的高光时刻吧。
5中4后，已经兴奋到模糊的我和儿子，以及同样挂上开心笑容的路人（如上图）。
如果说「十五之前都是年」，那元宵节前夕被邀请参与音乐财经「请回答2024」专题，也是春节期间很开心的事情。印象中自己的文字最后一次出现在音乐财经已经是2019年，文章的标题是《2020，摩登天空要到哪里去？》。彼时，摩登天空刚刚结束自己「MUSIC PLUS」的发布会，那也是其第一次举办那样规模的发布会，音乐财经那时候也还是一个五年级的企业。如今，音乐财经已经来到十周年，而我还能以这种方式重新让自己的名字出现在这个版面中，像是给了一段自己的故事一个新的结局或是开始，难免感慨。
2023年特别像是「自救」的一年，内心有很大的冲动去到外界，重新唤起身体的某种记忆，视觉的某种感受，以及人与人之间交流的感觉。走到附近，走到远方，走到场景中去，走到人群中去，便是2023年在努力达成的事情。
7场LIVEHOUSE演出、6场演唱会、1场音乐节、1场音乐剧，1场电影节，5场展览。还第一次参加了戏剧节，带着孩子感受了两场亲子互动剧，终于在线下感受了两场脱口秀演出，并去到了4个不同的城市。这就是一整年下来自己给自己的一个交代，某些混乱终于得到释放，也从中获得了很多讲不清的能量，虽然心理层面仍面临自我解放的课题，但至少不再对自己痛苦的根源视而不见，并在诚实并持续不断观察自己的过程中，找回了久违的「生活经营感」。
2024年，腾讯音乐研究院近期在筹备新一年的《华语数字音乐年度白皮书》，会在4、5月份正式对外发布。当行业中发生的众多细节都被时间吞噬后，重新冷静回看我们这一年都发生了什么，又有哪些流向，便是「白皮书」正在做的事情。「如何走到这里，又要到哪里去」不仅是每个人在思考的事情，于行业同样如此，在当今瀑布流的时代，即时性越发显著，「回看」这一动作，便更具价值和意义，这也是我理解「白皮书」这份工作对行业最大的贡献。
此外，研究院和「腾讯音乐浪潮榜」联合举办的「浪潮创作人论坛」也已确定进入新一年的筹备期。希望今年能和更多行业专家和从业者有更深度的交流。
我自己感觉，对于音乐行业来说，一直以来的核心课题即：创造更具价值的内容，并寻找自我的受众。然而「内容价值」的标准在近几年越发分散，后移动网络时代的到来，曾经的流量思维和方法论也逐渐失效，行业竞争越加白热化。
在这样的背景下，深刻发现和理解自身内容的差异化价值，并专注找到并维护好自己的核心受众，才能在细分赛道打开增长空间，可能是行业新发展阶段，从业者尤其是「内容人」和「创作者」们面对的核心挑战和机会。
今年我在老家河北承德过春节，为了奔七的父母常回家看看，享受最传统的春节，和父母一起准备年货，做年夜饭，贴春联，看春晚，准备亲戚间的家宴，和儿时的伙伴相聚。随着父母年事已高，陪伴父母是我最大的幸福，也是我最大的责任。
2023年，终于摘下口罩，堆积几年的工作反扑使生活节奏突然紧张忙碌。四月普通的一个夜晚，小弟突犯结石疼的死去活来，送到医院急诊已是半夜。看着夜半忙碌的医院，可以感觉到生命的脆弱与无常，忽然一颗忙碌焦虑的心就沉淀下来。2023年，还有后面的每一年，既不想虚度光阴，更不想焦虑内卷，生活、工作与健康，都需要一颗平常心，平衡把握自己的时间，珍惜眼前的幸福和健康。
因为在高校工作，所以寒假放到3月初，元宵节之前的这一周没有上班，但是对于高校教师来说，我们都知道寒假年后这个时间段是报课题、写本子的紧张时间，课题申报DDL与开学日期毗邻。在日常的工作中教学和科研要兼顾，反而寒暑假，尤其寒假是完成科研工作的黄金时期。
2024年，并没有强迫给自己固定的KPI，个人需要做的事情都在脑海，其实已经不需要写在年度计划上，也知道按部就班去完成。
2024春节假期尚未结束，OpenAI和谷歌都发布了两个特别强大的人工智能引擎，Sora和Gemini 1.5，能想象的是，数字音乐从创生、传播到营销和消费，甚至音乐视频、短视频，音乐及演出相关的行业，都会在新技术快速地发展的裹挟推动下，主动又被动地向前奔跑。
但我觉得，在新技术的席卷下，音乐人更需要一颗平常心，因为技术只是我们的辅助手段，技术只能解决技术问题，解决不了思想问题，相信我们原创的每一首歌都是独一无二的，不会为任何人工智能所取代。
今年在北京过的春节，和家人、朋友们在一起过春节，享受春节期间北京的安静、祥和以及极其通畅的交通，想走就走，一路无阻。
2023年可以总结为平稳发展，静待时机。这周已经上班了，正在设定新的目标和方向，迎接甲辰龙年新的挑战和机遇。根据2024年新的市场趋势和变化，我们在寻找新的工作重点和商业机遇，后疫情时代更需要新思路、新想法和对于新模式探索。
对于行业发展， 数字音乐行业面临的人工智能、区块链概念和技术、数字化的经济等带来的相应变革不仅是挑战，也是机遇。全球音乐产业界还没有完全准备好怎么样应对，同时也亟待完善有效的法律和法规保护。
父母退休后来北京常住，他们在哪，家就在哪，所以这些年一直都是留在北京过春节，这样省得折腾回老家，避开春运大潮。带老婆孩子去的父母家，一大家子人吃团年饭、看春晚，还是蛮开心的。其他亲戚都在老家，就电话微信拜年了，也省了走亲戚的繁文缛节，主打一个轻松过大年。
快乐时刻：带闺女体验传统糖人制作，因为我属牛，所以闺女给我“吹”了一头糖牛，号称吹“牛老爹”（Puff Daddy）。
2023年过得如何？那就是痛并快乐着、且行且珍惜。结束口罩后恢复常态的第一年，深刻感受到了自由的来之不易，这一年先后有几位正值壮年的朋友因健康问题猝不及防的离开，扼腕叹息的同时，也深刻体会到了健康的重要性。
这周响应“开工大吉”的号召，正常返工，主要是春节前遗留的一些工作收尾以及新的工作安排和启动。2024年，优质且符合市场的内容生产依然是我的主要方向，内容重点是进一步发掘和培养优秀的创作者。
对于行业的困难，从个人观察来看，今年乃至可能的未来数年，整体经济下行的趋势难以避免，大环境不理想，所以无论对集体或个人而言，求稳是第一位的。
对于内容行业而言，人工智能可能是一个巨大的挑战，但也可能是机遇。当然内容行业的本质还是人，人作为内容创意的主体依然是无法替代的，需要在拥抱新技术进一步发现和培养优秀的创作者、充分运用高科技技术服务于内容生产，而不是被人工智能完全替代和淘汰，是我们应该面临的挑战。
今年春节，我在杭州，和家人一起。除了走亲戚基本都在杭州周围活动。因为今年春节晚，天气渐渐回暖，有不少时间能和大自然亲密接触，身心放松而愉悦。
2023年，用一个关键词来形容，那就是「换挡」，对于我这样相对理性的人而言，很多事情都是一个重新对准坐标系的过程和状态。
春节后初八就开始工作了，主要是对接筹备一些即将开始的项目，以及一些去年的遗留事项。
2024年我们关注重点方向是：涉及海内外文化交流相关的项目，在当前这样的一个环境下，也许会需要这样视角的内容；从策划端开始为音乐人/主办方助力，努力达到更好的视频传播效果；持续关注AI领域的发展，一直更新优化制作流程，提升工作效率。
预计今年演出行业大概率为了争夺观众群体会努力“卷”起来；宣发的物料制作和投放会更加“精细化”运作；内容行业结合新的技术和场景，包括制作手段或观看方式，应该会有一些有趣的变化。
今年春节假期跟家人去武汉玩了一下，然后回西安婆婆家过的春节。西安春节的节日氛围很浓，一大家子亲戚会在大年初六齐聚一堂，舅舅都八十岁了，还赶早第一个来吃臊子面，虽然腿脚不太方便了，但目光如炬，精神矍铄。
最快乐的时刻是雪中登黄鹤楼，我们赶上了武汉十年一遇的冻雨天气，虽然雨雪天路面湿滑，却也欣赏到别样的黄鹤楼。登上黄鹤楼后，极目远眺武汉长江大桥，更能切身体会古人的恢弘诗句“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”。说起武汉，我是2020年在西安过春节，然后被新闻报道里武汉这座英雄城市牵动，时隔四年，2024年春节我才第一次来到这座城市，去过早、去坐轮渡过长江……还蛮感慨的。疫情之后，我感受到真实的人和人，相聚在一起，才是这人间烟火气。
2023年是疫情之后破局的第一年，用一个关键词总结我的2023，就是“推着石头上山”。
我一直坚持深耕在音乐产业里“词曲”源头，一个窄门，在行业好的时候，它就很小；在行业没那么好的时候，它更难。每次行业发生一个里程碑的事情，觉得好一点了吧？然后石头落下，我们再重新推着石头上山。但我始终相信那颗“石头”：优质的词曲创作是一首好歌诞生的源头。这个源头怎么样才可以有“活水”呢？就是每个环节的工种都有相对公平的收益。我从业这么多年，很痛心地看到一些创作人的作品被买断了，没有后续版税收益，很难保证自身的生活和再创作投入。
像我们今年签约的瑞业、梁伟丰、裴育、王梓赫、肥猫、何骏、清彦等十几位创作人，都会比较认可彼此的理念，有的创作者在过去十几年里卖掉了厚厚一沓合约的歌，却都是无奈被买断的，跟我们合作之后，我们会既尽量达成客户的需求，又保证创作者未来的版权权益。希望有更多的团队和音乐人，大家一起“推着石头上山”，行业越来越规范，整个产业才会慢慢的好。
我们在2023年年底联合TME制作家，做了一张冬日企划EP《恒温胶片》，邀请了邓典、米卡和张紫宁分别演唱3首单曲，还有最后一首紫宁演唱的单曲，近期即将上线。
从去年年底到现在，我们还第一次尝试了一个偏行业科普向的视频节目《交流·电》，这周在跟TME和B站对接第一期节目的上线，元宵节这周的周五，就可以跟大家见面了。节目第一季主要面向音乐产业的内容制作环节，有6组嘉宾不同视角的「隔空交流」，我们是想通过节目嘉宾的分享，让行业内外的人更了解音乐产业的所有的环节，也能理解不同视角的人的所思所想。
目前在忙一个OST全案的项目，我们团队的音乐总监王梓赫老师一直在跟片方打磨配乐，能和很注重内容的精品剧集团队合作，我们做音乐也做得很开心，期待这部剧的播出和OST的上线。
除了影视剧集的合作，我们团队的工作重心一直没变，还是围绕“音乐创作”为核心，怎么让我们签约的词曲创作人有更好的发表机会，怎么为歌手找到最适合的歌。今年会更聚焦在华语流行上，希望能多做出几首可以让大家传唱的经典歌曲。
今年行业的困境还是水位低了之后，大家更倾向于打安全牌，对于新歌、新人的投入会更谨慎，这会影响到行业的创新和活力。
水位退去也带来利好的一面，行业内的唱片公司都希望今年可以给歌手做出代表作，这样能创作出好内容的音乐人，就更有机会被看到了。就像大家看电影一样，现在不太容易被宣传营销影响，你得片子真的好看，观众才会买单。
从我个人来说，我一直是个长期主义者，无论行业大环境的好坏，我们就坚持做好一个匠人，打磨好自己的手艺，服务好每个合作的音乐人，这个行业才会有生生不息的新生力量。
今年春节我跟几个非常要好的朋友，我们在北印度焦特普尔——一个蓝色之城，我们进到沙漠里，住帐篷，参加Jodhpur神秘音乐节。
这些都是快乐时刻，现在我正在音乐节的开幕仪式上，清晨7:00揭开序幕，我们在一座城堡的广场，正好是日出，金黄色的光芒闪耀，美妙的时刻，聆听着印度传统音乐演出，音乐家在阶梯之上，阳光打在我们每一个人之上，感觉很的幸福。
Jodhpur神秘音乐节是一个世界音乐节，但大多是古老的传统乐器，传统音乐家的演出。
2023年因为是疫情之后，我做了两个播客节目，风潮音乐制作了很多音乐专辑，办了很多音乐节活动，2023年对我们来说是一个丰盛的一年。
2024年，成立于1988年的风潮音乐迎来了36年的纪念，我们大家都希望在今年在内容上做更大胆的创新，不管是制作音乐节内容，还是制作音乐本身，希望更创新，一起迎接风潮的下一个阶段。
对于未来，我看到随着现在世界上音乐的双向交流慢慢的变多，希望未来我们大家可以把更多音乐家带到华语世界，也把更多的台湾音乐人带到内地，我觉得这是一个很棒的机会。
今年我在北京过春节，真是感谢这个传统佳节，忙碌一年的领导、客户、同事们终于都不卷了！我也有时间好好的在家陪伴父母，跟他们一起泡了澡追了剧、喝了豪华下午茶、逛了庙会看龙头、吃了鱼头看冰瀑，陪伴父母的每一天都是快乐时刻！
2023年对我来说是充满挑战和收获的一年。这一年要说小故事那是太多了，每一个都无比珍藏和感动，要说令我印象最深刻的小故事，还是2023年7月1日，那天是琥珀入驻的第一位独立音乐人阿力普的个人巡演，也是他在琥珀发行的首张音乐PASS卡专辑《我爱曾经爱你的自己》的首发签售会，在巡演现场当他说出那句“这是我第一张真正意义上自我出版的专辑，希望我们大家支持我”，话音刚落、现场掌声雷动！那一刻，激动落泪，那一刻，使命必达！也让我感受到了我们团队的凝聚力和创新力。关键词就是“突破”——我们在音乐人拓展、PASS销售以及商务合作等方面都取得了突破性的进展。
元宵节之前，我和我的团队当然是在忙碌地工作啦！我们忙着与各大音乐节、演唱会主办方对接合作，策划并推出更多具有创新性和吸引力的NFC芯片PASS卡产品。元宵节当天在成都、第二天在北京都分别有两场千人以上的音乐会和乐队巡演应用了我们的LIVEPASS纪念票根产品，欢迎各位到现场体验。
2024年，我们的重点工作是继续深化和拓展音乐人自我出版一站式服务理念，为更多音乐人提供优质的发行和销售服务。同时，我们也将加强与各大音乐节、演唱会等现场活动的合作，推动NFC芯片PASS卡在现场支付、票务等方面的广泛应用。此外，我们还将积极探索与海外音乐产业和市场的合作与交流，为琥珀的国际化发展奠定基础。
具体来说，我们正在筹备的项目包括与更多知名音乐人合作推出专辑PASS卡、与头部音乐节和演唱会主办方合作推出NFC票根等创新产品、以及与海外音乐产业和市场建立合作伙伴关系等。这些项目都将为琥珀的未来发展注入新的动力和活力。
预计今年音乐行业可能会面临版权保护、市场之间的竞争和技术创新等方面的挑战。但随着数字技术和互联网的持续不断的发展，我也看到了许多新的机会和可能性。例如，通过区块链确权技术、AI+AR应用技术、NFC加密芯片PASS卡等创新产品和技术方法，我们大家可以更好地保护音乐人的版权和利益，提高音乐产业的透明度和公平性、提升乐迷的互动体验和收藏需求。
同时，通过与各大音乐节、演唱会等现场活动的合作，我们也可以为音乐人和粉丝提供更便捷、更个性化的服务和体验。此外，随着海外市场的不断拓展和交流合作的加深，我相信我们也将在国际音乐产业中找到更多新的机会和发展空间。
